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半生缘小说读后感-求张爱玲

发布时间:2020-01-06   来源:读后感大全    点击:   
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求张爱玲《半生缘》读后感

生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子。缘却又是对相爱的人的极大讽刺与愚弄。——引百子张爱玲,这个文坛小女子用她一贯的冷色调勾画出3对男女的爱“缘”,是孽缘?还是无缘?顾曼桢与沈世均的缘=时间的沉淀曼桢是一个表面柔弱却又坚强的女人度,清贫的环境造就了她那倔强、坚忍、执着的性格,在姐姐出嫁后的日子,她担知起了赡养家人的责任,与世均平淡而又真实的爱中,她在忙碌中找到一丝慰藉,为了家人,她作出了感情方道面的牺牲,在世均的体谅中这个“弱女子”感到了幸福与快乐。在默默中,她撑起了一个家,然而曼璐在祝鸿才身边的日渐失宠,在她回的私心与母亲和用人合谋草草将妹妹送入自己丈夫的怀中,在被实施暴行之后的曼璐被囚禁了,无颜面对自己深爱着的他。在坚忍的她终于又一次挺了过来,在病友帮助答下,成功逃脱,开始了居无定所的生活,……

“曼璐因为孩子对她这样依恋,她也悲从中来,哽咽着向曼桢说道:‘我这时候死了,别的没什么丢不下的,就是不放心他。我真舍不得。’说到这里,不由得泪如泉涌。曼桢心里也不见得比她好过,后来见她越哭越厉害,而且喘成一团,曼桢实在不能忍受了,只得硬起心肠,厌烦地皱着眉说道:‘你看你这样子!还不赶快回去吧!’说着,立刻掉转神来跑下楼去,把汽车里的阿宝和张妈叫出来,叫她们来搀曼璐下楼,曼璐就这样哭哭啼啼地走了,奶妈抱着孩子跟在她后面。”

“他其实是恨不得破坏这一切,来补偿曼桢的遭遇。他在桌子上握着她的手,默然片刻,方微笑道:‘好在现在见着你了,别的什么都好办。我下了决心了,没有不可挽回的事。你让我去想办法。’曼桢不等他说完,已经像受不了痛苦似的,低声叫道:‘你别说这话行不行?今天能见这一面,已经是……心里不知多痛快!’说着已是两行眼泪直流下来,低下头去抬起手背揩拭。”

“翠芝忽然微笑道:‘我想你不久就会再结婚的。’叔惠笑道:‘哦?’翠芝笑道:‘你将来的太太一定年轻、漂亮——’叔惠听她语气未尽,便替她续下去道:‘有钱。’两人都笑了。叔惠笑道:‘你觉得这是个恶性循环,是不是?’因又解释道:‘我是说,我给你害的,仿佛这辈子只好吃这碗饭了,除非真是老得没人要。’在一片笑声中,翠芝却感到一丝凄凉的胜利与满足。”

以上分别是曼璐、曼桢与翠芝,《半生缘》中三位女主角的最终谢幕。以最慢的速度读完最后一页,诀别一般不舍地合上书,恍如隔世,挥散不去的只有寒彻骨随的冷与桂花香一样的忧郁。想起张爱玲女士另外的小说《沉香屑》和《茉莉香片》,其实熏香与品荼更适合《半生缘》——整个故事一如花茶一般的澄澈和苦涩,还有香烟一般的氛氲与萦回。

读《半生缘》不似《倾城之恋》的起伏跌宕,也不似《金锁记》口齿噙香:《半生缘》打动读者的并不是情节——甜美之处平凡而琐碎,而无论顾家姐妹的悲剧还是世钧与叔惠的不幸婚姻只有教人恨;它也不是以文辞见长(相对张女士其他作品而言),所有语言都是朴实的白话,没有太多的渲染,也没有“语不惊人死不休”的哲理。起初是曼桢、世钧与叔惠三人简单的生活,读来明快纯净,如同小桥流水;后来不经意间悲剧酝酿、飘散开来:曼璐的不幸、世钧与曼桢的矛盾、叔惠与翠芝的相遇……淡淡的忧伤如涟漪荡开;直至曼璐借腹生子计划的实行,悲剧达到高潮,各人的不幸也从此定下,满眼是泪,心在流血;而事过境迁,重逢相对,却是“再也回不去了”,清清楚楚的永别,“就跟死了的一样”,此时已不再放纵地哭泣,心里却着实充溢凄美清甜的哀伤,没有寸断剜骨钻心的痛,却知道心上流血的伤口永远不会愈合。我想,偏爱《半生缘》,多半是爱着书中的人物,至少我自己是这样的。

《半生缘》中主要的人物,即顾曼桢、顾曼璐、石翠芝、沈世钧、许叔惠、祝鸿才,也许应该再算上张豫瑾。我不想花笔墨赘述几位男主角,虽然不少友人最喜欢的人物是世钧或者叔惠。总觉得张爱玲笔下的男主角形象相对单薄,他们的出现只是为了描写女主角的需要。的确,张爱玲很善于刻画女人,她们的生活,她们的心理,她们的悲剧。爱伦坡曾经说过,“美是诗歌唯一正当的领域”,“无论何种形式的美,发展到极致,无一例外会使敏感的心灵流泪。因此,忧郁是诗歌最恰当的调子。”由此,最打动人心的应该是美人的悲剧。是的,张爱玲笔下的女子都是无一例外的美,不一定是外表(然而也鲜有真正不好看的);无一例外的悲剧——不错,流苏的结局是好的,然而为了成全她,“一个大都市倾覆了”,传奇中也尽是“说不尽的苍凉”。张爱玲以自己的复杂个性与传奇生活造就笔下一个个女人,然后以另一个女人的“冷眼”造就了她们的一串串悲剧。作者是倾尽心血去写她们的,所以我格外钟爱张爱玲笔下的女人。

首先自然是写顾曼桢,因为她是全书中最重要的人物。曼桢并不是白流苏一般倾国倾城的佳人,也不是紫微那样的大家闺秀,她只是一个普通的邻家女孩,清新秀丽、单纯可爱、充满朝气。为了家人,她“身兼数职,整天辛苦奔波”;为了世钧,她宁愿拖延婚期、不辞劳苦,只愿他可以做成事业。虽然“一门老幼都倚赖着她生活”,“她好像还余勇可贾似的,保留着一种闲静的风度”。对朋友,她亦是热情真诚。然而,最终害了她的正是她的热情与善良。对豫瑾的照顾令曼璐与世钧误会并嫉妒,姐姐想出“借腹生子”的计划来报复,而嫉妒与怀疑让世钧决绝地离开。若不是手足情深,她不去照顾曼璐,那可怕的一晚也许不会发生。

然而,在祝家遭受的侮辱与囚禁改变了她原本可能幸福快乐的一生。从医院逃出,亲人不见了行踪,世钧娶了翠芝,自己憔悴不堪,还有刚出世的孩子也不得不放弃。数载漂泊,为了孩子,她嫁给自己深恶痛绝的祝鸿才。对亲人的爱消逝了,取而代之的是责任;爱情早已不复,心如死灰。过去的清纯少女,成了如今的“洋山芋做的虾仁”。她无法恨曼璐,更不能恨妈妈,也不恨鸿才,只是空度日,唯一的寄托就是孩子。

在结尾那个与世钧重逢的曼桢身上终于找到了十四年前的少女的影子。也许,十四年来她一直还是爱着沈世钧?可是那又能怎么样?“今天从这里走出去,是永别了”,知道彼此依然相爱的真相固然是宽慰,可是更多的是涂添感伤与悔恨。从此“各自须还各自门”,曼桢依然要四处奔波,世钧依然要疲于交际,他们真的回不去了。

所有的悲剧可以说是由曼璐一手造成的,然而她本身就是一场悲剧。第一次正面看见她,浓丽的舞台妆,印着黑手印的旗袍,妖艳背后掩盖的苍老……可是她原先也是和曼桢一样清纯可爱的少女,她也有过美好的爱情。为了生计,她做了舞女,出卖自己的青春和身体,也牺牲了自己的爱情。“门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇”,然而鸿才对她日复一日的冷落。再见昔日爱人张豫瑾,而他爱上了自己的妹妹曼桢,她牺牲了一切供养长大的曼桢。不是她多疑,只因为她受伤太多。她于是想出“借腹生子”的毒计,报复妹妹,也为拴住鸿才的心。她也后悔,毕竟那是自己的亲妹妹,可是恶人只有做到底。她失去了妹妹,也并没有赢回鸿才的心。最终香消玉殒,空留下落满灰尘的照片。曼璐就如同一支的香,她燃烧自己,也将悲剧的传遍周围;香燃尽,可是痛苦依旧萦绕旋回。

而最让我感动的却是最次要的人物石翠芝,假如不是由她作结,不少人或许会将她当作配角。是的,呆板、高傲与冷漠的大小姐,的确不及曼桢十分之一的可爱。再加上世钧儿时坏印象先入为主的介绍,更加让人觉得她很讨厌。可是她于叔惠,却不输曼桢于世钧。世钧说曼桢“羞涩起来很羞涩,天真起来又很天真——而她并不是一个一味天真的人,也并不是一个怕羞的人”。但翠芝冒雨跑出门牵狗,约叔惠游玄武湖,还有临别时满脸的泪……这一切也只是一个普通少女的“天真”。况替世钧理箱子,于平素直爽热心的曼桢也许并不算什么,可是翠芝一向很高傲。她是一个“个性很强的人”,却难逃自己身份定下的圈子:“唯一的出路就是找一个地位相等的人家,嫁过去做少奶奶”。然叔惠不是世钧,他没有家世,不愿高攀;他也把事业看得相当重要。他和她“因为环境太不相同的缘故,也是无缘的”。其实翠芝很单纯,于叔惠面前的种种不是因她工于心计,只是她的身份和教养;仓促的订婚与退婚只是因为她心乱如麻。十四年后,她为了叔惠的到来精心准备,从晚餐到衣着,一如十四年前“父归”时沈太太的忙乱。结尾那“一丝凄凉的胜利与满足”也只是自我安慰,叔惠一直不曾忘记她。

四人各自重逢,小说也戛然而止。明天,曼桢依然要奔波劳顿,叔惠将要飞回美国,世钧依然要面对翠芝,继续各自平淡的生活。半生已过,缘也要尽了。今日一别,即是永别。也曾想过,过了这一夜,让翠芝嫁给叔惠,让世钧娶曼桢。可是,谁又能保证翠芝不成为第二个仪娃,而曼桢的生活恢复从前?曼桢说的没有错,他们回不去了。

从《倾城之恋》到《半生缘》,许鞍华导演并不是张爱玲的粉丝,她只是喜欢张爱玲而已。《半生缘》是许导最喜欢的张爱玲的作品,也许女人的作品只有女人去拍才合适,但《倾城之恋》的确不是一部成功的电影,这一点不管是从票房上还是导演自己的评价都是毋庸置疑的!

《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说,讲了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。许鞍华在表现三、四十年代的上海怀旧风貌上力求简洁,摄影机的位置、运动画框都很节制,少采用宽阔的取景空间。阁楼,车厢,走道,狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉,表达了家庭和个人情感矛盾的压抑感。人物的喜怒哀乐被克制在很小的限度里,无法张扬。与小说相比,曼桢与豫瑾的纠葛成为主线,人物的复杂性有所降低,但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露,许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒,提示人生的苍凉,错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合,之前是《倾城之恋》。影片风格如同小说,精致、刁钻、敏锐,观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《半生缘》的结局,写男女主人公走过十八年曲折的情路之后,虽然各有家庭,但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设,化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。

初始,我们便看到世钧面无表情的沉入回忆中时,车窗外的夜景一幕幕地缓缓流过,鲜艳而又不相干,遥远低沉的声音在一旁响起:“我想每个人一生总有一些故事可以去回忆,就像我跟曼桢。”于是,便重又回到那个年代。世钧和曼桢,一天在工厂的阴暗过道中擦身相向而行,过道中只有一盏昏暗的灯,象征着他们共同遭际中一丝光明、一点欢乐、一份慰籍。然后,两人方向相反,各自走向过道的尽头。人生的过道中,相爱的人往往这样,他们的机遇是短暂的,命运把人生引领向错误的方向,从此缘分成为失之交臂的东西。

世钧和曼桢的相遇、相识,甚至他们之间的爱情都是平淡无奇的,如果不是屡遭变故,日后也不会有激越的火花。但就是因为有了这样的阻挠和这样的坚持,爱情才不会被无聊的岁月抹杀掉,反而会在思念的抚摩中变得更为光润,显出那更好的一面来,影片中那浓烈的怀旧气息更让这段无望的爱情美得恍若隔世。

不过恋爱中的细节总是那样熟悉的温暖和甜蜜,世钧向曼桢求婚时说:“这个戒指只有六十元,是我用自己的钱买的。”“是用自己的钱买的就好。”他们许下誓言——相守一生,却依旧无法逃开命运的束缚,他们还是无法在一起。

人生的每一步棋似乎都是在按照自己的意愿进行,每走一步都是在内心思量再三,总以为自己看到了整盘棋的格局,但是最后的输赢却常常不在自己的掌控之中。总有些你不可预料的因素,仿佛在一刹那的电光火石之间就完全更改了命运的轨迹,但是或许若干年之后再回头去看,那环环相扣的过往,原来早已注定。

曼桢曾经问过世钧:“在你给我戒指的那个夜晚,你说要告诉我一个秘密,究竟是什么?”“你告诉我,你棉袄背后补了个补丁,回到学校要靠到墙边站,因为不想让人看到,我听了很难过,我对自己说,结了婚我要一辈子照顾你,让你开心,一辈子不要你再受苦,再难过……”过往的誓言在一切事实面前都仿佛显得十分可笑,世人在时间面前都无助得像个孩子。因为任凭他们如何,他们都无力改变时间,也无力抗拒时间对自己的改变。

所以当曼桢就这样从世钧的世界里莫名地消失时,不知道是单纯还是懦弱缺乏自信的他丝毫没有想到变幻莫测的世事背后有着这样的无奈,他也没有相信自己和曼桢之间的爱情。失去了爱情的他将曾经向曼桢求婚的戒指扔进江水之中。他曾经深深爱着她,却能因别人的几句话来忘却对她的思念,男人终究不若女人般坚贞,他们无法面对这样的分离。只是当他的心逐渐冷却、另娶良人时,可曾想过她的处境;自己坚守,所以几年之后,最最牵挂的还是他,那个深爱着的男人。

十八年后,世钧和曼桢再次相遇,无限的悲情与无奈让我们唏嘘不已。重逢的情景想过多少回了,等到真发生了,却变得这般淡然。

“世钧,你幸福么?”

“我只要你幸福……”

当他似乎想挽回一切逝去的岁月与她共续前缘时,她只是淡淡地……曾经是最好的,曾经有过真爱,但终归于平淡,只有在重逢的瞬间,才悔恨起错过一生的最爱,世事人生之苍凉不在于过程,而在于回首的刹那。

“世钧,我们再也回不去了……”

“十四年了,日子过得真快,对中年以后的人来讲,十年八年好像是指缝间的事,可是对年轻人来说,三年五年就可以是一生一世。”

“世钧,我要你知道,这世界上有一个人是永远等着你的,不管是什么时候,不管在什么地方,反正你知道的,总有这么个人。”

影片中的景色是灰淡的,仿佛是人缱绻的情思,想要理清个头绪,然而伸手过去,只触到恍若迷雾般的烟尘,人生如梦,往事如风。烟灰的轻纱覆着这个小世界,雨巷中丁丁当当的寂寞街车,渺渺的江水上氤氲一片。而阁楼、车厢、走道等狭小的取景也造就了自始至终的被困压的感觉,让我们体会到影片中人物纷乱中的平静,没有准确目标的循规蹈矩,没有大悲亦没有大喜的灰色心绪。在这样的环境中,所有的喜怒哀乐也都被克制在很小的限度里,绝对无法张扬,而影片中充斥着怀旧的含混的温度,每个人都似乎可以在年老之前在自己想念的时空里奏一曲挽歌。

曾经郑重得不得了的情思,在时光的路途上终是消失湮灭。半生未了的情缘早已是明日黄花,却耗尽了一世的失落。真实得触目惊心,让人感叹不已。

烟熏火燎人声鼎沸的小饭馆里,回忆的尽头,是一片寂静。

初次见她,她柔弱得像风中杨柳,在那个冬夜,她依偎着心上人,穿一身几可及地的粗尼米色大衣,从温暖的街灯中走来,她是温润的。但她又是坚强的,内心有着不顾一切的执拗。当她终于逃出那个拘禁着自己的魔窟,当她得知自己多年守候的他已经娶了别人,她没有痛哭流涕,没有心力交悴,她只是淡然;在众声喧哗的洋画戏院看滑稽电影,和周围的人一样笑,笑得迷离了双眼,笑得揉碎了心肺,而冷眼旁观的我们的心似乎也快碎了。

《半生缘》读后感,700字

《半生缘》读后感

我是在书摊上邂逅了《半生缘》--张爱玲著名的一部小说,于是毫不犹豫地买下了。买下后,就迫不及待如痴如醉地看了起来。

书的开头就是写世钧,曼桢与许家少爷叔惠见微妙的友谊关系。后来曼桢那为养家而堕落红尘的姐姐曼璐与奸商结婚后,因为曼璐不能生育,夫妻关系不合,而鸿才又眷恋妻妹曼桢,于是阴险自私的姐姐曼璐就假装害了重病,让妹妹来看护,而让鸿才将其占有,以将丈夫拴住。

后来曼璐真的得重病不愈而死,曼桢为了儿子,不得已屈嫁鸿才。可怜世钧不知道其中的缘由,苦苦等待,最后在家人的压力下与自己不喜欢的翠芝结婚,但也破坏了叔惠与翠芝间那份之间隐藏了很久的感情。当等到十四年后的相遇,那份凄楚,悲凉,尤如秋日的落叶。但年的一切,也都一去不复返。

读过后,我的新久久不能平静。文中共有三个另人悲痛的遗憾。

一:父亡,而破坏了豫瑾与曼璐见纯真的爱。

二:因为身世差异,而使叔惠与翠芝有缘无份。

三:因姐夫与姐姐的陷害,与母亲的怕事,终使世钧与曼桢两个相爱的人分隔两地,有情人不能眷属。

我好恨,恨顾老太太的息事宁人,胆小怕事,恨鸿才的阴险与姐姐曼璐的自私。我也恨封建社会不把女人当人的风气,恨封建社会终人一生的吃人的礼数。

与封建社会相比,我们现在的社会主义不知道要好上多少倍。我是个女孩子,我庆幸自己没出生在那个吃人礼数的社会。

所以,我们应当珍惜党与国家所给予我们现有的一切,珍惜好每一天,好好学习,为建设更美好的明天,而努力奋斗!

看完之后心情其实挺沉重的,世钧与曼桢、叔惠与翠之、曼璐与鸿才,豫瑾与蓉珍以及交叉在里面的种种人物让这部小说更显出了一些凄凉的感觉。其实原以为世钧与曼桢会很幸福的走下去地,可能这就是现实中的爱情吧。因为曼璐过去的事情被世钧的舅舅偶尔提起,世钧的父亲和母亲包括他自己心里都存有一定的芥蒂,随之而来的就是有了误会,世钧以为曼桢和豫瑾好上了,种种遭遇让世钧娶了翠之,曼桢竟然嫁给了鸿才,想想曼璐为了自己竟然把自己的妹妹都搭了进去,就觉得人生有一些悲凉。本来觉得两个人确实是郎才女貌的,但是后面的种种遭遇也让人生出了一丝同情。还记得书中世钧见到再见到曼桢的时候已经是十几年以后的事情了。“重逢的场景他也想过多少回了,等到真发生了,跟想的完全不一样,说不上来的不是味,心里老是恍恍惚惚的,走到拱堂里,天地全非,又小又远,像倒看望远镜一样”,很难想象原来挺恩爱的一对现在却如同陌路人一样,曼桢的一句“世钧,我们回不去了”更是让人觉得再好的爱情也经不过时间的洗礼。还是那句话总结的好:也许爱不是热情,也不是怀念,不过是岁月,年深月久成了生活的一部分。

以前可能是对张爱玲有些偏见,不是很喜欢她那种风格的文字。现在才发现,其实她在处理文字的时候很自然,没有一点矫揉造作,仿佛一切都是天然而成,而且她的文字在某些方面还很细腻。或许她在写《半生缘》这些文字的时候已经遇到了胡兰成,要不然很难想象她怎么会有如此深刻的体会。“因为爱过,所以慈悲。因为懂得,所以宽容。”总觉得这些事情好像都是张爱玲自己的经历似的,也许曾经深深地爱过,所以感觉张爱玲就像书中的曼桢一样,有很多事情到最后都由不得自己做主,骨子里的那种坚强好像也在岁月的洗礼中如手中的沙子一样慢慢滑落。我们无法追究最后的结局到底是谁的错,曼璐?曼桢的母亲?祝鸿才?世钧的舅舅?世钧的母亲?是,好像也不是,就像这本书的名字一样,或许他们之间真的就是半生缘,缘生缘灭,又岂是几个人物可以阻止的了的。红尘万丈,白云苍狗,他们毕竟曾经爱过,就算不能“死生契阔,与子成说,执子之手,与子偕老”,但是爱过对他们来说就好像他们都走进过对方的生命里,只不过是时间太短。

缘不定今生,或许只有来世轰轰烈烈去爱一场,一场没有任何遗憾的爱情。

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